Pārskats par filmu “Hitlers un nacisti”: trauksmes korpusa veidošana | Huepaintco

Pārskats par filmu "Hitlers un nacisti": trauksmes korpusa veidošana

Hitlera projekts: “Padarīt Vāciju atkal lielisku.” Nacistu mediju kritikas raksturojums: “viltus ziņas”. Hitlera kalnu atkāpšanās Berhtesgādenē: “Tas ir mazliet kā Hitlera Mar-a-Lago, ja vēlaties.”

Donalda Trampa vārds nav minēts sešās seriāla “Hitlers un nazis: ļaunums tiesā” sērijās, kas ir jauna vēsturiska dokumentālā filma vietnē Netflix. Bet tas dejo tieši zem virsmas, un reizēm, kā iepriekš minētajos piemēros, iestudējuma zinātnieku, populāru vēsturnieku un biogrāfu pulks diez vai var palīdzēt, bet atdot spēli.

Seriāla režisors ir veterāns dokumentālists Džo Berlingers (“Pazaudētā paradīze”, “Metallica: Some Kind of Monster”), kurš ir noslēdzis ražošanas līgumu ar Netflix un ir nodrošinājis tai populāras patiesas noziedzības pārraides, piemēram, “Džefrijs Epšteins: netīrais bagātais” un Seriāls “Sarunas ar slepkavu”.

Reklāmas materiālos Berlingers skaidro savu lēmumu pāriet no patiesa nozieguma uz visaptverošu karu un genocīdu: “Šis ir īstais brīdis, lai pārstāstītu šo stāstu jaunajai paaudzei kā brīdinājuma stāstu,” viņš saka, piebilstot: “Amerikā mēs esam pa vidu savā cīņā ar demokrātiju, autoritārismu klauvē pie durvīm un antisemītisma pieaugumu.” Citiem vārdiem sakot, jūs nevarat uzņemt dokumentālo filmu par Vāciju 20. gadsimta 30. un 40. gados, nedomājot par 2010. un 20. gadu ASV.

Šim nolūkam Berlingers ir izveidojis luksusa versiju tāda veida stāstam par Hitleru, Trešo Reihu un holokaustu, kas jau gadiem ilgi ir bijis Amerikas kabeļtelevīzijas galvenais elements. Informācija nav jauna, taču Berlingera rīcībā esošie resursi atspoguļojas materiāla pārpilnībā, ko viņš izvieto gandrīz sešarpus stundu laikā: arhīva kadri, liela daļa no tiem rūpīgi izkrāsoti sērijai, un skaņa; iestudētas atpūtas ar lielu aktieru skaitu; un plašais intervējamo saraksts.

Protams, veca stāsta jaunam stāstījumam ir nepieciešams pagrieziens, un Berlingeram ir vairāki. Amerikāņu žurnālists Viljams L. Šīrers kalpo kā seriāla neoficiālais stāstītājs, neskatoties uz to, ka viņš nomira 1993. gadā — viņa balss mākslīgā intelekta atveidojums deklamē fragmentus no daudzajām viņa grāmatām par šo periodu, un viņa patiesā balss reizēm tiek dzirdama radio raidījumu fragmentos. Viņu uz ekrāna attēlo arī aktieris ainās, kas atveido citu seriāla galveno notikumu — pirmo Nirnbergas prāvu 1945. gadā.

Liecības no tiesas prāvām tiek izmantotas, lai precizētu šova stāstus par politiskām mahinācijām, karadarbību un masu slepkavībām. Un izmēģinājumu prezentācija ir visspilgtākais vizuālā stila piemērs, ko Berlinger izmanto visā sērijā: slīdot uz priekšu un atpakaļ starp smalki iestudētu izklaidi un īstu krāsainu kadru, jums ir jāpievērš uzmanība tam, vai skatāties uz Hermani Gēringu vai aktieris, kurš atveido Hermani Gēringu (Gabor Sotonyi). Berlinger meklē nevainojamu dramatisku efektu, un, ja tas ne vienmēr šķiet drāma, tas piesaista jūsu uzmanību.

Pat intervijas ir teatrālas, uzņemtas uz aptumšotas skatuves ar asinssarkaniem aizkariem, kas ierāmē kāpnes un izskatās pēc raupjas ķieģeļu sienas. Nav skaidrs, kas dekorācijas noformējumam ir jāatspoguļo, taču tas var atspoguļot Berlingera pierādīto tieksmi uz sava veida klusu sensacionālismu stāstu stāstīšanas dienestā. Šis impulss ir vairāk pamanāms dažos izklaides veidos, piemēram, ainā, kurā ebreju ieslodzītie tiek nošauti uz Babi Jaru, vai tajā, kā aktierim, kurš klusi tēlo Hitleru, Karoliju Kozmu, ir likts spēlēt daudzas viņa ainas, it kā viņš bija krampju vidū.

Liela daļa pazīstamo materiālu no Otrā pasaules kara dokumentālās filmas trūkst vai pieminēti garāmejot, notikumiem Rietumu frontē tiek pievērsta virspusēja uzmanība. Nodarbojoties ar Hitlera psiholoģijas un pasaules uzskatu attīstību, Berlingers seriālu ved pa ceļu no jaunības neapmierinātības Austrijā līdz savai uzplaukumam 30. gadu Vācijā un no turienes uz Austrumu fronti, Padomju Savienību un Vācijas un Polijas koncentrācijas nometnēm.

Galvenā uzmanība tiek pievērsta tam, kā personība virza politisko, un jūs nevarat skatīties filmu “Ļaunums tiesā”, neņemot vērā, kā Berlingera un viņa kolēģu jūtas pret Trampu un bargiem labējiem mūsdienu Amerikā varēja ietekmēt to, ko viņi izvēlējās uzsvērt. viņu Hitlera un nacistiskās Vācijas portretā.

Bet neizteiktais gadījums, ko viņi būvē, ir plašs. Mums tiek parādīts, kā Hitlers izmanto emocijas, ko izraisījis nācijas varas zaudējums; lugas cilvēkiem, kuri jūtas ekonomiski ekspluatēti un atsvešināti no liberālās pilsētas kultūras; un apvienot mērenos un radikālos konservatīvos bailēs no galēji kreisajiem. Mēs redzam, ka viņš pieprasa absolūtu lojalitāti un nostāda padotos viens pret otru cīņās par savu labvēlību. Mēs redzam empātijas trūkumu un nespēju atzīt sakāvi. Šīre piebalso: “Es sāku saprast, ka svarīgi nav tik daudz tas, ko viņš teica, bet gan tam, kā viņš to teica. Šādā gaisotnē katrs izteiktais mels tiek pieņemts kā augstākā patiesība pati par sevi.”

Neatkarīgi no tā, vai lieta jums šķiet pārliecinoša vai nē, iespējams, nav nozīmes, jo mūsu pašreizējās politiskās ainavas visspilgtākā iezīme ir tā, ka lielākā daļa amerikāņu, šķiet, jau ir izlēmuši par to, kurš — filmas “Evil on Trial” gadījumā. vienalga — nedrīkst pieminēt.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *